3/8 之一。

We are all approaching to 30, or had approached already.
活了接近3 個10 年，直到最近三年才開始了解自己是個什麼人。
曾經自負、自我感覺良好，亦曾經埋怨，覺得自己很不幸。
大概上天要我好好反省，這數年來活得不如意，雖然在朋友眼中我如魚得水－－其實只是我從不訴苦而已。活得不如意的結果是，我終於都學懂謙卑。
謙卑是很難的，以前我也覺得自己很謙卑，但原來我只是虛偽，口裡說自己不是特別「叻」，實際上根本在看不起人。現在我倒是由衷的謙卑︰如果自己真的那麼厲害的話，沒理由黑足3 年。人家撈得風生水起，自然有其實際功夫，就算不是十項全能，都總有兩度散手。
謙卑的結果是我要求不高，不好高鶩遠，心頭低自然易滿足。當然，這令我變成一個不求上進目標不遠大的人，亦因此有人對我不滿。畢竟，我們活於一個極功利、講求成功等於搵大錢的扭曲社會裡，我這種人自然被視為失敗自然被人看不起。但說實在，I don't care，我的生活與存在其實不用跟任何人交代（於這層面上，我仍然自我得很）。

沒有大志，大概是因為我認清了自己是個普通人，面對這變態社會，我亦越來越認同傳統的社會觀念或價值。這點跟我所讀過的書各走極端。
我不是女權份子，雖然我始終認為女人的確要被尊重及公平對待，因為自私地說我是一個女人。我覺得男主外女主內是天經地道的事，一個家庭，總有人需要找吃的，亦需要有人打理家中所有大小事，如果有孩子的話，更需要有人照顧。我不知道其他人怎樣想，以我自己為例，我是祖母湊大，成長期間父母對我的照顧甚少，因此到現時為止，我都無法跟母親很親。祖母於醫院離開前，隔離床的病人一看到我跟姐對祖母親密的態度立即就知道我們是由祖母湊大的。現在有不少小孩都是從少就由傭人照顧，我總對他們長大後的模樣很感興趣，究竟他們會否跟我一樣，對傭人感情深厚的程度是其家人都無法比擬？
我相信不少女性因為受制於幾千年的文化基因，想於婚後於家中照顧小孩及打理家務，只可惜現今社會中你一提出這想法，就會被人歧視。男的會覺得你是負擔，其他輿論又會告訴你女人婚後不工作會跟社會脫節、丈夫遲早會嫌你大食懶對家庭沒貢獻思想越走越遠於是在工作場所搞婚外情去。女權當道？我卻覺得女人仍然被人欺負。男人要滾總有萬千藉口，女人留在家中真的沒貢獻嗎？打理家務晚餐24 小時不分日夜全年無休照顧小孩這通通不是貢獻嗎？貢獻一定要用「錢」來評估嗎？我不是feminist，如果我是的話我應該是liberal feminist. We all should celebrate and respect the differences between male & female. 我不追求平等，只想公平，男對女如是，女對男亦應如是，但我們都知道公平只是傳說。

當然更慘的是，我們這社會太病態了，物價太高人工太低，需要夫婦二人外出打工才可維持生計。有時真的覺得資本主義及無良老闆邪惡到極點，香港究竟有多少家庭問題其實是由兩者引申出來？

我由當奴未提倡前已打算生3 個到今天已不打算生小孩。我覺得所有有生育的人都勇氣十足。生他/她出來這過程已經夠恐怖，他/她出生後所面對的社會更恐怖。這個扭曲、變態、不公平的社會，想他/她以後人生順暢不用受太多的苦，原來的確需要贏在起跑線上－－即父母究竟有多少銀兩幫他/她買第一層樓、送他/她入直資/國際/外國學校讀書，使他/她免受苦於地產霸權。我沒有錢，也無法改變社會不公平、無法令到香港有真正民主自由，也無法阻止世界末日。當我親耳聽到「平民出生」的名校生sssss 都因為自身經歷而覺得社會不公時，我就真正理解到在香港，窮是原罪，因為窮在香港已經變成遺傳病。

就這樣...

2011 了。
這10 年過得很快，世界迫我在變，我卻十年如一。
十年如一本來應是一件美事，這幾年我才發現十年如一亦代表我這個人沒有進步過。
以前會喜歡做年結，又會寫下來年新希望，或目標。
人大了，卻發現寫來沒作用，寫還寫，到頭來沒有一件事會實現，所以今年不打算寫了。
反正，我認為每一天都是如此這般的過，不會因為踏入2011 年就會來個大變身。
要變的話任何時候都會變。

說起變，日前cctvb  半夜重播王家衛《2046》。這是一個關於不變的故事。不想變的人會希望到2046 去，想變的卻希望離開。我承認我其實是停留在2046 的人，至少我希望我活於2046 中。只是我們還身處於2011 時已跟2047 沒分別。50 年不變是笑話，要變的話3 分鐘都已經太久。人越大，本應越複雜，我卻希望我的世界變得越來越簡單。複雜是不快樂的源頭，保持簡單卻是抗衡複雜的最佳方法。我的簡單變成我的防衛系統保護著我，同時亦變成我跟現實世界越來越遠的原因。有時我知道我於這世界中無法好好生活是因為我太簡單，即入世未深（幾廿歲人話自己入世未深都幾嘔心），應付不到複雜的人事。有人說，我是一個聰明人，或者是一個有智慧的人。其實我自卑極都認同這一點，問題是我也弄不清一個有智慧的人為何無法於這社會裡自處。社會經驗不足，磨練太少，我的心智仍然似中學生，手段不高明，變成有智慧卻又單純，這本身已經夠矛盾。但我肯定的是，未來日子我仍然廿年如一，至少我到現在仍然覺得我內心還裝著一個小女孩，連少女也說不上，近來更有幼少化跡象。只要認清這點，我反而可坦然地等待被社會淘汰。弱肉強食又好，適者生存亦好，反正我既不是強者又不是適者，我不是這社會最想要的人，我最想要的也不是這個社會。我只求平靜地快樂地過，就好似如鏡的湖面般，沒有漣漪，卻舒服得令人安心。

不想做年結，但最近很想幫自己寫一篇3/8 記下自己近年思想上的轉變，雖然我仍未到30。說變，不如說我越來越了解自己。真的，這一年我真的越來越了解我自己。噢，這算是另一種長大嗎？

挪威的森林

結果，2010 年我最後看的電影是《挪威的森林》。
本來沒打算看的，因為知道外國影評對此片好壞參半，但不少網友於電影上映第一天就去看，看完大都說不錯，於是耳仔軟的我立即改變初衷。

然後呢，我一點都不喜歡。
全片唯一可看的是李屏賓的攝影，美得不得了。菊地凜子的演技也不俗，其他平平，電影本身卻不甚討好。
有人說，這怪不了導演，因為村上春樹的作品難以改篇，而《挪威的森林》太經典了。我卻不這麼認為。難改篇是否等於電影一定拍得不好呢？不一定，說到底也要看看導演本身的功力，及改篇劇本寫得如何，結果身兼編導二職的陳英雄表現不濟。
電影是否一定要忠於原著呢？
身為編及導，究竟是基於什麼原因而決定要拍《挪威的森林》呢？是否覺得故事中有某些訊息重要所以要拍出來？是否因為對《挪威的森林》有特別的看法呢？
通通都不是。我覺得陳英雄決定拍《挪威的森林》，純粹因為這是村上最為人熟識的作品而已，《挪》本身已經是一個話題，that's it.

電影不好看，幾乎是一開始就已經感覺得到，去到越後這感覺越來越強烈。我明知電影快完也忍不住要看錶，這對於我來說是相當差的觀影感受。電影拍得相當零碎、鬆散，有人會歸咎於這就是村上的風格，我卻覺得電影比小說更跳躍式。情節交待少之又少，故事角色之間的關係及人物性格相當模糊。有沒看過小說的網友表示不覺得電影沉悶且看得明白，我感到嘖嘖稱奇，因為我覺得陳英雄根本無法／不想說清楚《挪》的角色性格及故事內容。如果不是看過原著的話，我會看不明白電影中角色之間的關係。故事發展又不平衡，電影中段永澤兄女友質問渡邊那一幕拍得比其他場景都要長及仔細，但這對電影故事發展本身有何作用呢？我以為陳英雄會在此落藥大造文章，結果又是什麼也沒有。

就當零碎、鬆散是一種風格吧，我覺得真正惡頂的是電影版其實十分膚淺、沒甚內涵，它只是單純地講出原著故事而已，內裡卻什麼也沒有，電影拍得平面蒼白得可怕。即係講嚟講去都係面嗰浸，講極都入唔到中心。我不肯定這究竟是《挪》本身的問題（有時村上小說寫的東西較難get），抑或陳英雄根本也搞不清究竟村上想說什麼，於是電影就變成這樣子？就當是這是原著本身的問題吧，但beg to the questions, 難道陳英雄本身對這小說沒有自己的看法嗎？電影是否一定要忠於原著小說？古今中外，不少導演都愛把小說拍成電影，當中有不少是電影大師，當中也有不少是經典小說。當中又有多少人是完全忠於原著、沒有加入個人意見？

對於選角我沒有太多意見，阿綠跟我心中的綠不一樣，至少我覺得綠不應該像混血兒。比較不滿是玲子這角色，導演大概為了遷就觀眾眼球吧，把本來有點胖、親切得像親姐姐性格又開朗的玲子變成又高又瘦又漂亮的人家姐姐，可能是希望把之後的床戲拍得更有說服力，我卻對此感到不高興。

我唯一對陳英雄另眼相看的是，他把我覺得原著中最最最最為重要而一直都沒什麼人談論的永澤金句擇下來︰「不要同情自己，同情自己是下等人幹的事。」個人認為這是《挪》的重點，甚至是村上真正想表達的東西，去對抗故事中一切負面消極情緒。陳有把它寫下了，但又再一次輕輕帶過。

我是一點都不喜歡這電影版。我本來也不是特別喜歡小說版。我跟《挪》的相遇絕對是wrong timing. 我在我變成綠／更成熟的時間讀它，不接受故事中那點不明所以又賦新辭強說愁的負面情緒，又或者曾經是直子，雖明白她那抑鬱自毀傾向，但因此會更受不了她的消沉。我對《挪》絲毫沒有情意結，亦不明它為何成為經典。它之所以是經典，只是因為它是村上最廣為人知的作品，卻不是村上最好的作品。話雖如此，我對這電影卻很中肯，不會因為我對故事的不偏愛而影響我對這電影的看法。陳英雄根本不懂如何取捨原著故事情節、不分輕重，又似乎無法梳理自己想表達什麼，結果淪於為說故事而說故事，若是這樣，不如讀原著小說好了，因為原著小說實在好很多。

2010 年度觀影回顧....

被影友於面書tag 了，唯有於blog 中寫下年度回顧。
今年看過的電影，有入戲院看的，有飛機上看的，有於電視上看的，有看碟於網上看的（我真係好似好耐冇睇過碟），總之入戲院看的有翻兜也有第一次看，於網上看的，就算是舊片但首次看的也會放進來，如下︰

The Imaginarium of Dr Parnassus 柏納大師奇幻show (2009)

The White Ribbon 白色恐懼（2009）

Up in the Air 寡佬飛行日記（2009）

The Men Who Stare at Goats 密探睥死羊（2009）

NINE 華麗后台（2009）

Alice in Wonderland (2010)

Shutter Island 不赦島（2010）

A Single Man 單身男人（2010）

Eccentricities of a Blonde Hair Girl (2009)

The Ghost Writer (2010)

The Secret in their Eyes 謎情追兇（2009）

Wild Grass (2008)

Vincere 獨裁者的情婦（2009）

睡衣男異次元空間 Symbol (2009)

Metropolis 大都會（1927）

The Red Shoes 紅菱艷（1948）

The Time That Remains (2009)

3 Idiots (2009)

The Weeping Meadow 悲傷草原（2004）

Please, Please Me! (2009)

Shameless (2008)

Pyaasa 求之不得（1957）

尤利西斯的凝望 Ulysses' Gaze (1997)

霧中風景 Landscapes in the Mist (1998)

The Dust of Time 時光微塵（2008）

紙花 Kaagaz Ka Phool (1959)

Toy Story 3 (2010)

Inception (2010)

Perfect Blue 藍色恐懼（1999）

告白（2010）

千年女優 (2001)

the social network (2010)

Eat, Pray, Love　(2010)

借東西的小矮人－亞莉亞蒂 （2010）

Diary of a Chambermaid (Le Journal d'une femme de chambre) 女僕日記（1964）

Bay of Angels (La Baie des Anges) 天使灣（1963）

Elevator to the Gallows 通往斷頭台的電梯（1957）

恐怖份子(The Terrorizer)(1986)

My Name Is Khan (2010)

盜夢偵探 Paprika (2006)

東京教父 Tokyo Godfathers (2003)

The 39 Steps 國防大機密（1935）

The Lady Vanishes 失蹤的貴婦（1938）

武士之一分（2006）

Le sang d'un poète (The Blood of a Poet) 詩人之血（1930）

第36 個故事 Taipei Exchanges (2010)

North by Northwest 奪魄驚魂（1959）

分手說愛你（2010）

The Princess Diaries 2 - Royal Engagement (2004)

The Suitor (le Soupirant) 求婚者（1962）

Happy Anniversary (1961)

天空之城（1986）

風之谷（1984）

深山有間笠酒店（2010）

下女（舊版）（1960）

草裙娃娃呼啦啦（2006）

The River 河流（1951）

嗯，好似唔齊... 不過算啦。Anyway，數得出的有57 套。
先說新片。今年看的電影真的很少，個人認為說得上好的作品有the social network, The Secret in their Eyes, The Ghost Writer, Shutter Island, The White Ribbon。不錯的是Up in the Air。打動到我的只得一套︰《借東西的亞莉亞蒂》。3 Idiots 最近被高登仔大讚特讚，我的觀點早就寫了，印片有時就是這樣，娛樂性很足夠，但始終過於大路，ending happy 得有點難以置信。

老實說，今年大部份電影都是於電影節、影展觀看，大部份（幻想mode）差極都有限度，不能說十分好看，但爛又稱不上。相反正場電影我看得很少，中伏率卻甚高。年年如是，令到我入戲院看正場的意欲越來越低。至於舊片多數都是不錯的，因為我崇拜名牌，愛挑經典來看，除了The Princess Diaries 2 - Royal Engagement。見到電視台放映，我用來kill time，卻發現真的難看得要命。《大都會》跟《紅菱艷》絕對是傑作，前者更是經典中的經典，但我卻喜歡Pierre Etaix 的作品。回顧展本來選了The Great Love，可惜為趕功課卻放棄了，只看了《求婚者》及Happy Anniversary，很喜歡。我實在愛上年紀中的喜劇，特別是運用肢體語言及visual illusion 而不用對白的喜劇，所以我特愛Jacques Tati，及Pierre Etaix，去看看就會明白，這類型的電影已經是完全消失了。跟Charlie Chaplin 不同的是，Tati 跟Etaix 的電影根本就不是默片，但他們還是選擇以最少的對白，最多的肢體動作及利用場景設計去表演一套喜劇給你看。觀眾一定要留心畫面上的任何變動，否則就會不明有趣點在哪。睇睇下，你就會被打動，因為你會領略到原來要design 一場有笑點的戲，是需要大量心思，及各extras 的配合。這是上世紀電影的產物，於現今乜Q 都同你講3D 而大部份3D 電影都爛爆的年代，簡直是一種昇華了的藝術。說了N 次的結論是，電腦特技怎也比不上人腦創意，我真心希望見到電影可以回歸正軌。

於電影上今年沒什麼可以回顧，我還是覺得今年我最大的發現是在電視劇上，先是30 年前BBC 的劇作Yes (Prime) Minister，後是美國近年神作Mad Men，簡直是驚喜，陪我過了不少空虛的夜晚，亦曾令我笑得很開懷。還有不少電視節目都是不錯的，令我大開眼戒，可惜，沒有一個是本地製作，大都是大英帝國的產物。我雖生於長於殖民地時代，但不喜英人，可是無法否認，我的確愛煞他們的幽默及知性。BBC 真係冇得頂。

借東西的小矮人－亞莉亞蒂

中文譯名呢很難記，我亦覺得亞莉亞蒂這名字不動聽，這應該是本電影最大敗筆，其他的都很好。

Studio Ghibli 出品的selling point 永遠都是宮崎駿，無論導演是否他都一樣，這次亦然。雖然宮崎駿負責一劇之本，但導演米林宏昌這名字亦應好好記住吧，連這些基本資料都搞錯我實在覺得不能原諒。喂，你有尊重過人、尊重過電影及尊重過自己的工作嗎？更重要是，你在誤導觀眾！

說回電影，噢，我覺得有驚喜啊！雖然欠缺少少緊張刺激感，亦有可能覺得節奏不夠緊湊，但這是一部很可愛的動畫。電影一開始我就喜歡了，因為很多細節位都做很仔細。沒有《千與千尋》的天馬行空，《亞莉亞蒂》的創意在於它把我們日常生活中的細節、完全不為意的小東西都變成小矮人的生活必需品，驚喜由此而來。我看到鐵釘變成梯級、女主角把人類的耳環變成用來攀爬的工具，真的感到十分興奮。把平凡、不起眼的東西變成不平凡，這足以見到何謂創意，以及宮崎駿在撰寫劇本時仍然保留童心。不是那麼重視生活細節、喜歡幻想的人沒可能想得出這些橋段來。

小矮人跟人類／男主角翔有非常強烈的對比，女主角亞莉亞蒂細小卻強大，翔巨大卻弱少，小矮人的生活受脅於人類，因為龐然大物要殺小動物本來就易如反掌，可是故事到最後卻相反了。男主角被女主角渴望生存下去的勇氣及生活技能所啟發，原來就算全世界只剩你一人都好，你也要好好活下去。亞莉亞蒂會永遠存活於翔心中，不僅是因為一段似有還無的友情或愛情，或一段充滿奇幻色彩的童年往事，而是亞莉亞蒂提醒了他活下去的意志。只要他記住快要絕種的「亞莉亞蒂」，他就會努力生活下去。表面上是翔救了小矮人，但實際上卻是小矮人救了他。不知道原著小說The Borrowers 故事究竟如何發展及結束，但單看這電影，我們仍然看到宮崎駿作品充滿人文關懷的一貫作風。沒錯，相比巔峰時期的《千與千尋》及經典之作《天空之城》（這樣比較其實不公，因為導演根本就不同），本電影的確比較平淡，但其實仍然精彩及感人。至少，我覺得比《崖上的波兒》好多了。

我知，有人覺得悶，甚至睡了。我提議那些人，看多次沒內容的《2012》及Die Hard 4 好了，有內涵的文戲根本完全不適合沒有耐性又沒有童真的你們觀看。

後記︰
原來台灣譯《借物少女艾莉緹》，這名字實在動聽多了！至少艾莉緹已比亞莉亞蒂好吧？
有人記得翔於床上讀的是什麼書嗎？是《神秘的花園》！看到時我立即會心微笑。