Wonderland is not wonderful at all.

這根本就不是Alice in Wonderland。人物大致一樣，故事卻不同了。Alice in Wonderland 中玩的邏輯到哪裡去了？

不過算了，這些都不是問題。本片最出色的是視效特技，對呀，很漂亮呀，很... visually stunning。Johnny Depp 表現恰如其分，Helena Bonham Carter 很好，我很喜歡Cheshire Cat，但that's all，什麼都沒有了。

這部電影，其中一個大敗筆，是選角。其他角色沒問題，負責聲演的都不賴，但真正最大主角Alice 找Mia Wasikowska 來演卻是一場災難。坦白說，我覺得她的演技有點慘不忍睹，表情來來去去得一個，對白猶如唸出來一樣，flat 得很，起伏很少。電影卻是由她從頭演到尾，結果我都分不清，究竟是Mia Wasikowska 演得悶還是電影本身悶。Mia Wasikowska 有點像Claire Danes，如果這電影早10 年拍，找Claire Danes 來演可能還會比較好吧！

對啊，我覺得這電影悶。究竟問題是出在哪裡呢？Mia Wasikowska 難道是元兇嗎？我不知道，我只覺得整部電影很空洞，節奏毫不緊湊，除了Helena Bonham Carter 每次出場都令我精神一振之外，其餘的我都覺得悶。Tim Burton 沒理由失手如此啊，可是，想一想，他不是第一次失手了。由2000 開始，他共執導了6 部電影，其中Planet of the Apes, Charlie and the Chocolate Factory, Sweeney Todd: The Demon Barber of Fleet Street 都令人失望（可能得我覺得失望）。比較好的一部，叫Big Fish，都已經是2003 年的事了（我沒看Corpse Bride）。看完Alice in Wonderland 之後，我甚至懷疑，這應該是Tim Burton 最差的作品。今年有一部同類型的電影，叫The Imaginarium of Dr Parnassus，由Terry Gilliam 執導。後者都不算好了，前半部拖拉沉悶，但去到後半卻有少少驚喜，結局玩了些許黑色幽默（Dr Parnassus 原來只是魔鬼的玩具/想抵抗誘惑原來很簡單，努力工作不理會魔鬼就行了，但Dr Parnassus 就是因為不懂這道理，結果被魔鬼玩了千年），但我想不到Alice in Wonderland 居然比不上這部。這10 年，Tim Burton 由Dark style 轉到玩色彩繽紛，越玩越colorful，可是卻比不上80 及90年代的作品。到Sweeney Todd，我以為Tim Burton 的拿手好戲回來了，可是成績還不是一般？我開始擔心，究竟Tim Burton 是否已經江郎才盡？

人們常說，Tim Burton 跟Johnny Depp 是最佳拍檔，以前一聽到電影由這組合合作，就會乖乖的入場。近年，我發現，Tim Burton 已經不能叫我買票了。真正引誘我的，變成只得Johnny Depp 一人。如果啊，下一次，Tim Burton 的新作沒有了他，我想我不會再入場了。

French Kiss

CCTVB 一個好無聊的節目（無聊到我已經忘記是哪個），因為當中播了2 秒Paolo Conte's Via Con Me，突然間，令我想起一隻遺忘已久的Soundtrack，當中的歌更是排山倒海地湧到我海腦裡，令我唔聽唔安樂。那隻soundtrack，叫French Kiss。

電影是1995 的事了，當時我是先看LD，覺得電影中的歌很動聽才走去買O.S.T.。電影是普通愛情小品，不算非常好，當年我卻看得高興。那時是Meg Ryan 的巔峰時期吧，愛情片天后，樣子甜美。電影中的她帶有傻氣，又有點神經質，是個蠻可愛的角色。



原聲大碟比電影出色，甚至把電影提昇到一個討好的地步。但O.S.T 的音樂其實一點都不Original，而是把很多首經典名曲都放進去，包括被人翻唱無數次，之後更被用作金莎廣告主題曲，唱到街知巷聞（即唱到爛）的Dream A Little Dream of Me。

這隻碟，其實是我其中一隻的經典老歌的入門碟。我第一次認識La Vie En Rose 不是Edith Piaf 的原唱版，而是Louis Armstrong 的jazz 版本。我敢說，後者不比前者差啊。還有被人不停翻唱的La Mer, C'Est Trop Beau（好聽到震），Verlaine，當然不少得Via Con Me。

本來已經忘記自己有這隻O.S.T，今次真的要多謝CCTVB 令我重拾舊好，似乎CCTVB 不乏有品味之人啊。

人講我又講︰中女。

突然間，因為CCTVB 的後知後覺，一個舊得不能再舊的話題再被炒熱。
於是，討論區又好，blogs 又好，大家都不停撰文寫中女。
當中，當然有「睇到心涼」派啦，「抵死」之類的燒炮仗式攞景贈興又有，更多是對受訪者評頭品足，如Queenie 好正喎、我好鍾意「豪俾佢」喎、點解33 歲個樣仲老過我亞媽、點解成個TB 咁之類，總之一眾上鏡女士變成動物園的奇珍異獸般。另一些則認為中女沒問題，活得自在就是了。其實中女，就如港男港女一樣，不是單純的兩性問題。如果真的要研究，這可以寫一篇論文，從社會學、香港經濟發展等角度出發去探究原因，而不是求其做半小時軟性節目就可以完事。

但hit 到咁，我又咁八，真係冇理由唔睇。睇完，仍然是一貫《星期二檔案》特色，求其。上年，cctvb 已誤把港男等同電車男，今年cctvb 把敗犬完全等同於中女。請留意，中女不一定是敗犬啊！

敗犬雖然是指30 歲上仍然未婚的女性，但看仔細點其特徵不只是年齡及婚姻狀況那麼簡單，而是有三高︰學歷高、人工高（日本的敗犬是高消費一族）、年齡高。而中女，真的只是用年齡去界定的。以前約三十五左右就叫中女，近年中女「年輕化」，基本上，你一到25，已經叫中女。個人來說，最經典而又沒有人留意過的例子是薛凱琪。Fiona Sit 幾個月前生日，cctvb 娛記訪問她，問什麼我不記得了，我最記得的是Fiona Sit 這樣說︰嘩！我而家咁就叫中女？咁咪即話我只得五十幾歲命？

沒錯，的確，Fiona 早就過了25，但她30 未夠，就已經列入中女系列。沒錯，我的確在討論區見過「老老實實，以中女嚟講，Fiona 真係好索」之類的thread。Fiona 叫中女喎，講完，你會否覺得難以置信？當然，Fiona keep 得好是事實，但其實大家是否應該想一想，「中女」的定義是否定得太苛刻？即，大家是否單純用青春來界定女人的價值？是否太急於把女人貶值？是否對女人太殘酷？是否需要把女人兩極化，你要不是青春少艾，要不突然間，你就變成被（大部份男性）人嗤之以鼻的中女？

節目中，除了地產女經紀自言學歷低外，其他的都是三高敗犬（敗犬一詞其實是令之發揚光大的作家酒井順子的自嘲）吧！但地產經紀都可列入為敗犬，因為她賺錢能力最高。敗犬強調高學歷，是因為高學歷隨之伴來是高收入及高品味（當然，高學歷在香港早就已經不一定等於高收入了；高學歷令你眼界闊了自然高品味），高收入是令到她們難以找男朋友的原因（一是因為人望高處，二是因為有男人認為自己追不到這種女人，當然高收入也不一定找不到男朋友）。所以，說什麼《中女告白》，不如說是《敗犬告白》吧。

中女，應該是25  歲（如果你接受25 歲就是中女的話）以上的女性，包括學歷一般、收入一般的女性，這一群女性可能（係，我估架咋）才是真正的majority，cctvb 卻完全忽略了。說得漂亮點，就是沒gimmick。說得白點，潛台詞是你學歷又一般、搵錢又唔多、樣又一般，誰會在意你？如果普通的中女一看到這集的《敗犬中女告白》，心會否更寒？「人哋條件好過自己都搵唔到男朋友，何況係自己？」《中女告白》比上年港男港女溫和，有受訪者的形象分因而大大提高（特別是Queenie），但內裡仍然是嚇唬女性，暗示女性的喜怒哀樂仍是建立於兩性關係、愛情上︰「佢哋幾成功、搵幾多都好，咪又係搵唔到男朋友？咪又係想搵個男人依傍下？」結果，部份女性看後，更怕自己找不到伴；部份男性看後，更得意洋洋︰「我要叫我女朋友睇，叫佢對我好d。如果唔係，小心變中女」。

很多人都喜歡Queenie 那句「豪俾你」，意即做人不能太計較。但我印象最深是地產女經紀那句「原來堅強係我嘅缺點」，做人第三者是否合乎道德我沒興趣去理會、男人是否不喜歡女人堅強是另一話題。我最想說的是，一個男人跟你分手，其實，從來，只得一個原因，咪就係唔愛你囉。「你好堅強你冇咗我都得」是極爛的藉口。陳方安生夠能幹、夠堅強了吧，她仍然跟其丈夫與子偕老。一個男人愛你，你再堅強都願意留在你身邊。一個男人不愛你，你的優點都會通通變成缺點。最老套的一句是，鍾意一個人冇原因，唔鍾意一個人就大把原因。他說因為你太堅強而分手，背後潛台詞其實可能是你對他不夠溫柔不夠小鳥依人，你太大女人主義令他在你面前不像一個男人。做人懂得反省是好事，分手後想想自己對伴侶的表現是否不盡如他意也是必然，但要回顧的不是自己的優／缺點，而是你跟他究竟怎樣相處。不要盲目相信分手原因，也不要因為所謂的分手原因而質疑自己真正的優點。

書。

前幾天才覺得因為自己有太多不太喜歡的書，佔了太多空間，正煩惱該怎辦時，這幾天我又買了4 本書.....

前幾天，正打算認真地讀一本我買了很久但從未讀過的書，誰知因為買了新書的關係，那本存在主義的導讀計劃還是擱置下來。

明明想讀一些哲學書，可是我還是先讀村上春樹。

明明正讀村上，自己又買了一本政治哲學書。

明明說不想太快就看原著，想先從導讀入手，自己卻買了Rousseau's The Social Contract。

可是我家裡還有Thomas Hobbes' Leviathan 及John Locke's Two Treatises of Government 未讀完。

而其實，我家真的有很多本原著。

明明我說過討厭文字，不喜歡看書，但前日我在逛書店時卻突然覺得︰其實我應該幾鍾意睇書喎。

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我讀書的耐性，應該是被村上磨練出來的。
我在讀《發條鳥年代記第一部》讀到一半時就已經覺得︰嘩，我居然咁都頂得順，換轉係以前，我讀到page 2 已經想死。
不知道呢，這本書好似花了很多時間都未入正題，好不好看真的要KO 三部曲才知道。
可是，我想我都蠻肯定，我最喜歡的應該是非小說類的《約束的場所》，大概是因為這本加上《地下鐵事件》中所說的善惡觀念的關係吧，「平衡本身就是善」這想法很人道，也很liberal，亦帶點哲學意味。我覺得，因為這觀點才令到村上成為／證明他是真正偉大的作家，至少原來他不是擅長說天馬行空的故事，他所宣揚的善惡觀念是可以應用在任何時代、任何事件上，而且或許可以避免一些政治大災難的發生，這足以令他的作品不是流行於一時了。

NINE

NINE 《華麗后台》是Rob Marshall 向費里尼致敬的作品，把《8 部半》變成一齣歌舞片。NINE 比不上8 1/2 是一定的，但NINE 連Rob Marshall 前作Chicago 都不如。

形式上其實是照搬Chicago 而已，一切歌舞場面都是男主角把意識具體化，當然除了一場，就是他太太在唱My Husband Makes Movie，這一幕就是他太太的內心獨白。

照搬Chicago 不代表會有Chicago 的成績及表現，相比之下NINE 失色多了。NINE 感覺上是為唱而唱，為跳而跳，總之歌舞是賣點，儘量加插粒粒巨星載歌載舞就好。可是，太多了。

其實不是太多，論歌目其實Chicago 比NINE 還要多，只是Chicago 的歌舞其實真的有作劇情推進，令到電影更多精彩，歌是真的把劇情唱出來，可是NINE 卻做不到這點。當然Chicago 出色乃是因為它本身就是百老匯歌舞劇，Rob Marshall 把它改成電影都至少有個譜。NINE 的歌舞是為了讓每位女星有所演出而有所安排，話之對劇情有否都幫助，總之唱咗先算。於是就會奇奇怪怪地連Judi Dench 及Nicole Kidman 沒有必要都高歌一曲，異常突兀。

以整部電影來說其實真的很一般，但個別歌舞場面可觀性卻蠻高，大銀幕上把一切舞姿都放到最大來看，真的很享受，畢竟歌舞是主打吧。個人最喜歡的是Stacy Ferguson 的Be Italian，其次是Kate Hudson 的Cinema Italiano. 前者節奏強勁，後者在眾多歌舞之中是最有風格的一個。





Penelope Cruz 老了。猶記得當年看All About My Mother 時她扮一位修女，一看已覺十分驚艷，卻帶著一分羞澀。殺入美國市場後大為跌watt，加上老外唔襟老，狀態已不復往年，但時至今日，她的確，仍然，十分seductive。



雖然NINE 比不上Chicago，但看時都有同一感覺，就是演員當真是一種專業。明明是演員，不擅於歌舞，因為要拍歌舞片，就立即操歌練舞，不只是沒跳錯，而是跳得出節奏、跳出舞感來。你可以感覺到他們真的很投入很努力，是盡情的演出。回想起香港近年三數部載歌載舞的電影，跳拉丁又好，唱如果愛都好，全都是到喉唔到肺之作，一看就知演員不夠放、就住就住，於是整件事就變得不好看了。難為大家仍然大讚特讚，都不知是否賣花讚花香，還是面皮太厚。